第196章 进军赌城第一枪

  哪怕是科切拉这种举办了十七年有余，年年爆满，怎么办怎么赚钱的超级现场品牌，每年都只会挑最多五到六个同样档次的艺人。

  mad city，邀请了整整二十四组。

  哪怕把碧梨-艾利什、麦迪逊-比尔和lil yachty这三位暂时还没有闯出太大名堂，靠瀚音乐签约艺人身份挤进来的关系户去掉，真正能够促进音乐节票务销售的，也有二十一组艺人。

  人人都是票房担当，人人都是头牌嘉宾。

  疯狂之城音乐节，果真疯狂。

  乍一看，这样的阵容极不寻常，也很不合理，但只要对瀚音乐和它的实控人韩易稍有了解，人们便能看清楚mad city背后的商业逻辑，以及利益链条。

  二十四组艺人，按照管理合约的归属权来看，可以粗略分为三大来源。

  第一大来源，当然是瀚音乐集团近半年来辛苦攒下的家底。两位在榜单上有所下滑，但音乐节号召力以及咖位居高不下的女艺人，艾丽-古尔丁和拉娜-德尔雷，跟随tap一起被纳入了瀚音乐的生态链条。

  艾丽-古尔丁的唱片合约在隶属于环球音乐集团的宝丽多唱片，版权发行协议也在环球音乐发行集团，音乐演艺合约，美洲地区归属wme，欧洲和世界其他地区归属coda。

  拉娜-德尔雷这边，2011年便与interscope和宝丽多成立了一家合资公司处理唱片相关的事宜，版权发行协议签给了索尼音乐发行集团。至于演艺经纪合约，从出道以来便一直都在caa。

  也就是说，韩易目前通过收购tap持有的，只是两位艺人的管理合约而已。从艾丽和拉娜的演艺事业收入中，韩易仅能分到15%，没有更多。

  从合约关系的角度来考虑，艾丽-古尔丁和拉娜-德尔雷，应该算是目前跟韩易的音乐事业群绑定最弱，关系最不紧密的两位音乐人，但这并不代表韩易不会将她们纳入大型音乐节企划的考量范围内。毕竟，虽然分成额度不多，但是艺人管理公司，才是真正跟艺人沟通也直接为艺人发声的机构。无论是唱片协议还是版权发行协议，大到艾丽-古尔丁是否拒绝可口可乐的代言邀请，小到拉娜-德尔雷接不接今年在布列塔尼卡赖普卢盖尔举办的vieilles charrues音乐节，演艺经纪公司只有推荐和敦促的权力，最终拍板做决策的，还得是本-莫森，以及站在他身后的韩易。

  换句话说，现在两位艺人各类合约的归属，并不一定能代表她们未来的合约走向。

  哪怕音乐事业有所下滑，哪怕唱片销量跌落山巅，艾丽-古尔丁和拉娜-德尔雷，对于现在的瀚音乐、瀚发行和uta来说，都无疑是能在短时间内帮每个板块提振声量和地位的强援。

  而吸引音乐人，或者说艺人，或者说任何智力正常的人类，向己方阵营靠拢的最佳方式，就是为她们输送足够的利益，并让她们看到这条利益输送链条的稳定性和长期性。